2014年，人们在郭家庙曾国墓地里出土的文物中，发现了长约92厘米，宽约35厘米的古琴琴床，告诉了我们早在2700年前，就有了古琴，也就说明了在此之前就有了斫琴师这样的一个手艺活。从当时的十弦琴到现在的七弦琴，斫琴人不断的推成出新，历经千年的变革之后，才形成了如今的样貌，也发展出了一系列的制琴工艺与标准。
传时文化暨中影联走访了扬州，拜访了素有“当代官窑琴”之称的斫琴名家张玉新老师，在这一集中他将带领大家走进斫琴人的世界，看一看古琴的制作是怎样的，一把好琴制作的关键之处又在哪里。
老木材，是出好琴的关键，但斫琴人的手艺和经验若是不够，反而会浪费了好料。正因为对品质的追求，才能形成良好的口碑。正如同张老师所说，古琴的制作不能急，时间越长，越稳定，琴的品质越好。
老师的琴堂之名，从“斫琴堂”，到“琢琴堂”、再到“拙琴堂”，每个名字背后有一个故事，也代表着起名人的美好意愿。张玉新老师对制琴的理解，有着手艺人的工匠精神，也有着对传统技艺的坚持和对自我的创新突破。他从身边的良师益友中得到了思想和智慧，形成了自己的口碑和特色，也渐渐感悟到了“大巧若拙”的品德和心境。
做这篇专题的缘起，是一张罕有的混沌式古琴。琴的形制简约清劲，舒卷自如，轻灵而不失稳重。如宋元的花卉小品，淡雅，工整还略带一丝妩媚。
琴上漆色，或如长夏深潭里幽渺隐约的浮萍，或如晚秋姑苏天平暮色下那斑斓的七色枫。
此中斫琴工艺之境界，无不彰显出当代文人琴器的精神格局和精湛技艺。
“君子之座，必左琴右书”——良琴在案，观其色，抚其形，聆其音，不唯赏心，兼且愉目。
此琴呈现眼前，漆色斑斓而温润，望之若美人，抚之如良玉。琴身静静地散发着一缕清气，便是不令弦响，也足以动人。
斫琴者，广陵琴人张玉新。
琴如其人，如琴一般带着古之士大夫那“泠泠七弦遍，万木澄幽阴”的恬静诗意和几分洒脱。
他外出寻师访友，丰富阅历；闲暇临帖观画，熏目养心；他修复一张张老琴，痴迷其中的传统法度与秩序，从对前人斫琴技艺的心慕手追中，理解先辈的情怀和手泽，慢慢钩沉出古时斫琴的奥妙与精意。
琴界点评：
张玉新，当代斫琴名家，琢琴堂主张老师谦和拙朴，一心向琴，他的新创琴式：”平安“和“如意”在乐器发明制作大赛中获得“声学金奖”，足见其酌情的深厚功底与创新意识。张玉新老师的恩师是广陵派宗师之一梅曰强先生。
张玉新之琴，即取法唐宋的高古格调，一丝不苟，法相庄严；又揉入现代审美的玲珑意趣，让人咀嚼文化况味之余，更多体会到的是：站在时代的高处，不拘于传统器形的枷锁或缺乏想象力的胡乱臆造，而是着力思考斫琴艺术的内在精神，透射当代文化中的风雅而温润的意境。
张玉新之琴，
无愧于“当代官窑琴”之美誉！
广西古琴协会：张玉新中国著名斫琴师亲斫“洒金蕉叶”古琴助力琴響八桂—古琴名家新作品音乐会
1979年，从事高级漆器工艺品研究与生产；1985年，开始涉及古琴制作与研究工作至今。期间，师从广陵琴派第十一代宗师梅日强先生十余年；2004年，其作品获中国民族管弦乐学会主办的“中国民族高档乐器制作大赛”金奖，并被广陵派古琴博物馆收藏；2015年，发表《琴中无相》专著，由商务印书馆负梓出版；2018年，张玉新受邀在国家图书馆艺术中心做“匠心琴韵”讲座，深受好评；2019年，张玉新受邀参加江苏省庆祝中华人民共和国70周年成就展，同年应邀参加潍坊第三届古琴艺术节，为广大古琴爱好者带来专题琴展及精彩讲座；2022年，与青年古琴艺术家、中央音乐学院音乐学博士张萌共同举办“当伯牙遇见子期”武汉爱莎国际学校古琴专场音乐会，现场以及线上古琴爱好者达2万多名，生动演绎了高山流水遇知音的古琴视听盛宴。
近年来，张玉新所斫之琴漆面精美、音色温润松透，清劲古朴、形制绮丽细腻。槽腹制度严循古法，音韵秀劲雄健，内敛不失筋骨。首创洒金、矿物质石料工艺，运用到古琴制作中，引领当代古琴制作潮流，所发明的“墨玉洒金蕉叶琴”深受市场与各大拍卖行青睐。不仅制造，同时也修复了大量古琴。代表作蕉叶式古琴由虞山琴派史料馆收藏，多件作品在西泠秋拍、瀚海拍卖，保利拍卖、上海敬华拍卖等拍卖会上均以成交而收官。
